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看經典（老）電影，往往需要調整一下某些角度某些觀念，因為不同的時代（和文化）總有不同的語境。今天看法國新浪潮的電影也一樣。以下是一些也許會幫助你理解這些電影和得到多一點觀影樂趣的「貼士」：

默片：新浪潮諸子都沒有上過電影學院唸書（那時電影學校並不普遍，只有蘇聯和波蘭才有專門的電影學院，更不要說一般大學了），也沒有過片廠的實際拍攝經驗（他們都看不起當時大部分的法國電影，寫影評把它們罵得要死）。他們都是怎樣懂得拍電影的呢？答案很簡單：就憑看電影（討論、書寫、評論是之後的事情）。那時他們每天都往法國電影資料館裡鑽。那兒每天都有電影放，不單是法國片，更多的是世界其他地區的「老片」。不要忘記那是五十年代，距離電影發明還不到半世紀。所以草創時期的默片，已屬這裡指的「老片」，而他們看得最多的也就是默片。是以他們其中不少人受到的最大影響，也是默片。伊力·盧馬（Eric Rohmer）便曾指出，高達（Jean-Luc Godard）的電影很多地方都是源自默片（很有趣地，仔細看清楚，你便不難發現，高達近二十年來的錄像製作，風格上其實也直溯默片）。最早期的幾部新浪潮電影，限於資金，都是後期配音的，拍的時候都是無聲，更看得出跟默片的關係。所以看新浪潮之前，不妨先做點功課，惡補一下無聲電影史，不論是蘇聯愛森斯坦（Eisenstein）或維爾托夫（Vertov）的、德國表現主義的、還是美國的卓別林（Chaplin）和基頓（Keaton）。當然，不能漏了瑞典的德萊葉（Dreyer）。

記錄片：新浪潮受的另一重要影響是記錄片，特別是記錄片之父Robert Flaherty那些揉合了戲劇與紀實的作品（如《Nanook of the North》和《Man of Aran》）和法國本土的Jean Rouch（他後期的作品喜用安排的手法，激發被記錄對象的真實感情）。新浪潮電影初期用16mm攝影機、手提拍攝手法、街頭取景、Nagra同步收音、即興式演出，其實都是來自記錄片的影響。

美國電影：說過的已太多，這裡不贅。

女人：除了一個Agnes Varda，新浪潮諸君全是男人，而且都是「喜歡女人的男人」（其中也有「基佬」，如娶了Varda的積葵·丹美（Jacques Demy），但丹美也愛女人，而且都是最美麗的女人）。所以新浪潮大部分作品，其實都是對女性（或某個女人）的頌歌。數數看，Catherine Deneuve、Jean Moreau、Anouk Aimee、Anna Karina、Jean Seberg、Francois Dorleac、Delphine Seyrig、Stephane Audran……哪一個不是美艷不可方物、氣質獨特、神秘莫測、教人神魂顛倒的？（是的，那些八卦新聞大都是正確的：她們很多都與導演們有過一手——不過如果你看過杜魯福的《日以作夜》（Day for Night），你便會明白為什麼。所以起碼一部分新浪潮電影其實蘊含了頗多導演的愛情自傳成分，說它們是「媾女大全」，也不為過。）

妓女：新浪潮諸君（抑或應該說法國男人？）大概都有過召妓的經驗，所以都反映在電影中。《四百擊》（The 400 Blows）中最為人津津樂道的一場戲，就是安坦·但奴（Antoine Doinel）被一名女社會工作者查問他召妓的對話，據說是即興拍攝的，套取的就是Jean-Pierre Leaud的自身經驗。高達的《我的一生》（Vivre la vie）不啻就是部《雞的一生》。

青春：大部分早期的新浪潮作品其實都是有關成長的青春片（我覺得他們中間最世故的不是杜魯福或盧馬，而是丹美）。高達的前十部作品便幾乎都是青春片in disguise。不過那年頭青春的界定年齡跟現在不一樣。你看Jean-Paul Belmondo在《斷了氣》（Breathless）中有幾大？總有25、26歲吧？答案是27歲。今日的27歲，算是老餅過老餅了！Jean Moreau演《祖與占》（Jules et Jim）時已屆34齡；演祖的Oskar Werner 40；占（Henrri Serre）最後生，也有31歲。但在60年代，一般年輕人都會唸完大學、當完兵才踏足社會，初出茅廬仍被視作初生犢。不像今天，青春僅限teenagers（pre-teenage更好一點）。明乎此，看著Belmondo扮酷，與Anna Karina載歌載舞，容忍一下，想像他是Zac Efron經典版就成。

香煙：60年代香煙象徵「型」（酷的一種）。滿18歲的成年人才可以抽煙，所以香煙也代表成熟。60年代沒有「戒煙」這個名詞，抽煙也從來不會致癌。所以電影裡「係人都食煙」，「郁啲就食煙」，男女皆然。今日看，他們都無法無天，「型」到爆！

微粒：不是說過，早期不少新浪潮電影都用16mm拍攝嗎？而且很多都用自然光（意指沒錢佈光），洗印的時候「谷沖」（即推高曝光度），再放大至35mm。出來的效果，是膠片的微粒（顆粒）很粗——但也很有質感，很富實感，很美。我是直到最近才有機會看到《斷了氣》的全新35mm拷貝，美得叫我窒息。這些都是不能再有的東西，因為現在的膠卷與攝影機都太先進了，雖然依然可以做到一些grainy的效果，但此微粒與彼微粒，已是兩碼子事。甭提了！

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