shukei

如果要我用一些字眼來形容許鞍華的電影，以下是我可以想到的：modesty（樸素）、humility（謙遜）、tenderness（溫柔）、consideration（體貼）、concerned （關切）、compassionate（悲憫）、coherence（統一）、social or human condition（社會或人際處境）。這些電影，都專注於怎樣去述說（narrate）一個有著一些可信的（credible）、值得你關心（care）的人物，且是有趣和引人入勝的（absorbing）、具戲劇張力的故事。更重要的，是它們又都展示了一份視野（vision），其中包含著多項反覆出現的一貫性主題（unity of themes）。

（與上述字眼相反的，但卻經常可以在一般──特別是上世紀八、九十年代──港產片裡找到的特性，則是：excessiveness（過剩的）、extravagance（揮霍）exploitation（剝削）、cynicism（犬儒）、relentless（無所不用其極）、derivative（肆意引用）、sporadic（東拉西扯）、helter-skelter（倉促）。）

一些許鞍華電影裡經常出現的主題：
-人物如何在一個紛亂的、蠱惑人心（deceptive）的世界裡發現或追尋真相（象）（《瘋劫》、《撞到正》、《投奔怒海》、《書劍恩仇錄》、《極道追蹤》、《幽靈人間》）；並
- 如何保持自我、正直、誠實與人性（《投奔怒海》、《千言萬語》、《男人四十》、）；

-飄泊流離、無所依歸的異鄉人身份（《胡越的故事》、《客途秋恨》、《千言萬語》、《玉觀音》）；

-過去、歷史對個人與命運底陰魂不散似的羈纏（《瘋劫》、《撞到正》、《千言萬語》、《玉觀音》）；

-對城市、國家命運的關注，個人與城市、國家的關係（《書劍恩仇錄》、《今夜星光燦爛》、《千言萬語》）；

-作為女性的自持（包括她的出身、她的過去、她犯過的錯誤）與處身在男性中心社會裡的掙扎（《客途秋恨》、《今夜星光燦爛》、《女人四十》、《玉觀音》）；

-女性徘回在作為母親與女兒之間的愛恨與矛盾（《客途秋恨》）。

也許你已留意到我沒有把《姨媽的後現代生活》放進上面去。但有看過電影的觀眾，再比照一下上述，大概不難發現影片幾乎包含了所有以上的主題。簡言之，《姨媽》是許鞍華活脫脫一部總結其半生創作生涯的最重要作品（有別於《2046》之類、假總結之名來掩飾作者枯竭底創作力的裝飾品）。Again，不乏瑕疵與遺憾，但卻擲地有聲。（之四）